吴之璠薄地阳文竹笔筒《高士采芝图》笔筒采用“刻划只占全器某一局部之一事一物的构图”，偏重于右边。画面中一位高士肩扛锄头款款走来，锄把挂着装了灵芝与草药的篮子。高士形象突出，神态夸张，用洗练的刀法刻出了五官，呈现一副乐而忘忧的样子。手和脚用坚实而润泽之表层肌肤来表现，相当写意。双乳与大肚略加刮削，呈弧形，而衣褶却显方折，线条多姿多彩，足见吴之璠的匠心。头发、胡须及篮子竹篾线条的细密又见他用刀的精细。两棵松树前后搭叠，枝叶穿插遮掩，加强了景深。背景铲削光洁，“可见竹丝之素地”。左边刻诗一首，字迹极具书卷气，落款“吴之璠”。

　　作品疏密结合，主次分明，用刀既有粗犷的刮削，也有细致的刻划，极其生动逼真。

　　吴之璠还有《牧牛图》《牧马图》《刘海戏金蟾》《采梅图》《松荫迎鸿图》等笔筒，都与《高士采芝图》相仿，极为精致传神。

　　金西厓称吴之璠的浅浮雕影响到后来的制墨硺砚，王世襄说他“造诣甚高，创新既多，影响亦巨”。前人评价他“精细得神，最为工绝”的溢美之词更多。

　　吴之璠，嘉定人，初居南翔，生卒年月不详，活动期在康熙年间。《竹人录》称他“工人物、花鸟，行草秀媚遒劲，竹刻尤称名手，所制薄地阳文，最为工绝。流传人物，花鸟笔筒及行草秘阁，秀媚遒劲，为识者所珍”。他的才华为天津一位马姓县官所赏识。马延请他到家中创作，待他如上宾，马县官卸任，他跟随一起离开了天津，就此失联，不知所终。后乾隆见到进贡来的《东山报捷》笔筒，询问起他的情况，并题诗赞扬，他的名声就此传播开来。

　　吴之璠雕刻的《东山报捷》笔筒，目前被列为故宫藏国宝之珍品，是收藏大家马未都推荐的“不得不看”的杰作。（杨君康）