右榜谕众通知（修复后）

“修这幅碑拓的时候，和助手们在苏州博物馆书画装裱修复工作室里连续干了八个小时，根本不敢休息，这一点都马虎不得。”站在修复后的《右榜谕众通知》面前，苏州博物馆特聘书画修复师连杏生如此慨叹。

连杏生出身在裱画世家。父亲连海泉家境贫困，幼年即拜同乡老艺人夏品山学习书画装裱技艺，修复古旧书画，作为长徒，深受夏老先生严格教诲，学得一手好本事。父亲在吴门画苑从事古旧书画修复工作时，是连杏生最为幸福的光阴，个头还没有裱画台高的他穿梭在高手林立的车间里，耳闻目染间植下了一颗有关苏裱技艺的种子，并在他18岁那年发出了嫩芽。1981年，根据当时政策，连杏生随父亲加盟吴门画苑，为父亲打下手，正式学习苏裱及古旧书画修复技艺。眼勤手快的连杏生学会了左右手都能打浆糊的本事，古旧书画修复小组里的老艺人都很喜欢他，经常找这个毛头小伙子帮忙一起裱画。

自幼潜移默化是连杏生传承技艺的最大法宝，实践成为他的不二法门。装裱是一项难度很高的技艺，经常会碰到一些难题。连杏生说印象中最深刻的一次经历，是关于明代黄镇墓中出土的大量字画，其中不少是国家一二级文物。连杏生随父亲参与了修复的全过程。这批古旧字画因长期深埋地下浸泡水中，作品大多比较破损、糜烂甚至粘合在一起。此次面广量大的修复工作加深了连杏生对修复古旧书画复杂性、困难性、艰巨性的认识和理解。

近三十年来，连杏生先后为中国人民解放军总政治部、广州云汉轩、绍兴博物馆、平湖博物馆、杭州文物商店、南京文物公司、苏州文物商店、上海以及苏州的拍卖公司以及私人藏家装裱新作近万件，修复古旧书画数千件，赢得了社会各界的一致好评，自己也从中得到了历练。古旧书画修复及苏裱技艺有着一套独特的工具，包括针锥、马蹄刀、棕刷、排笔、尺子等，有十几道工序，包括审视、托画心、托料、裁剪、镶复、砑装等，虽然工序不是很多，但是一幅字画视破损情况装裱好，往往少则个把月，多则半年。最长的一次出差是在北京，连杏生竟然花了3年时间才搞定了一批书画作品，现在回想起来还觉得是件很考验耐心、毅力的事情。

古旧字画历数百千年，不同程度受到自然灾害、气候变化、阳光辐射、风雨剥蚀、空气污染、虫蛀鼠咬等侵害，书卷虫蛀霉变、文献字迹模糊，有的甚至残损脆裂、粘结，有的湿如泥。连杏生一生遇到的最典型、残损程度最严重的，要算明代傅山的纸本书法作品，像一堆刨花木屑或“一地雪花”，有的地方甚至遍布污渍不堪入目，让人看了瞠目结舌，都说没有用了。然而，经过他巧夺天工，使之整旧如旧，恢复原貌。特别是在补洞、全色上用了自己发明的独特色料，全色后几乎“天衣无缝”，达到了“枯木逢春”的效果，令前来装裱字画的收藏家赞叹不已。

看着一幅幅破旧的古画正在连杏生的认真修复下逐渐展现出它本来的面目，而他的脸上也绽放出了幸福的笑容。或许，这种充满着无限幸福的成就感就是吴文化不断传承的一股不竭动力。

摘自《苏州日报》

作者：兆易