在苏州市工艺美术博物馆里，陈列着中国工艺美术大师陆涵生的一件文房雅玩。灵秀而飘逸的红木底座上，嵌镶着一簇呈山子状的黄杨木雕花生，栩栩如生的一个童子，伏在上面调皮地笑，惹人喜爱。这是陆大师的晚年杰作，也是我见到的陆老唯一的人物作品。每当我观赏这件作品时，旧时情景依稀在眼前浮动。

上世纪八十年代，我受肖宜美先生之托，请陆老为他家一件祖传木雕作品修整。这件木雕上面，人物头部已凋损，需要配装。陆老谦逊地说，“雕人物我不精艺，您到周根介师傅那儿请教。”周老见是陆大师介绍来的，欣然应允。补配完工后，我拿去给陆老。陆老戴上老花镜左右细看，对得体的修补啧啧称赞：“红木厂雕人物，周根介好！”他还给我讲述雕刻人物的一些技巧。此时，我不经意的问起：“陆师傅，我还没见过您雕刻人物，您能不能在花生上面创作上人物，这样也不就动静结合了，有了生气了吗？”陆老只是含笑点头。

说者无心，听者有意。我的这一请求，似乎触动了陆老的创作灵感。我再次去看他的时候，他拿出一张草图给我看，花生上面蹲了一个童子。他说：“花生是苏南农村常见的农作物，这小孩是我小时候的扮相。”最后他滔滔不绝地讲述了创作的设想，作品意欲反映中国的一项基本国策———计划生育。底座形状代表中国地图，花生代表全国人民，一个小孩代表一对夫妇只生一个孩子。陆老还诙谐地笑着说，在七十年代，人们常挂在口头上的一句顺口溜：“一个太少，两个正好，三个多了”。到了1980年，“只生一个好”的口号已响彻大街小巷。1982年，计划生育国策正式出台。陆老正是从生活中提取素材，因而有了这件作品的灵感。

作品是在陆老新搬的住宅里雕刻的———还是那张破旧却熟悉的工作台，一如既往孜孜不倦的神情。我目睹这一老者雕琢情景，一种道不明的滋味徘徊在心。我尤其欣赏他雕刻的童子，头上调皮地竖着“一毛”，故作专注的眼神似在灵巧顾盼，令人忍俊不禁，胸口扎一个“小肚兜”，烂漫的样子仿佛不染纤尘，充满了孩童的天真无邪。他说，在丰子恺的漫画中可以看到，常常是几笔浓墨就将一个孩童跃然纸上。杨柳青年画、桃花坞木刻中都可以找到农村稚童的打扮，因为计划生育的重点在农村，所以陆老师也在这件作品中选择了农村童子为表现对象。由此也可见陆老观察社会的细心，以及艺术反映生活的理念。

这里，值得一提的是那条围在小孩身上的肚兜飘带。因为娇小而飘逸，而且是“活结”，在雕刻的时候，陆老戴上两付高度的远、近视眼镜，配上雪亮的灯光，仔细的随着木质的纹理走向，慢慢雕琢。
桌上还放着用棉条打了“活结”的彩带，作为模仿，刀痕的一深一浅，一呼一吸，纵横交错，雕成后的飘带，似风水之流转，手触仿佛可解可结。

陆老对这件作品的起名十分慎重，几经讨论都没有定论。时隔一年多，著名画家韩秋岩先生送我一幅“菜篮子”画轴（商报收藏阁3月17日刊登），画面有菜篮一只，内存若干萝卜、西红柿，若隐若现。整个画面简洁高古、风趣老辣、生机盎然，实为难得的一件书画珍品。我饶有兴趣地给陆老鉴赏。陆老细细品味这件作品，不时用手指点数几只萝卜、几只西红柿。他颇有感触地说：这幅画笔有强烈的随意性，绝非一般意义上的描摹实物和机械拼凑，而是他源于自然之心而高于自然的客观呈现，笔画情意与时代相融的外化。想不到韩老与我一样，都有田园雅兴。我用花生反映国策，他有萝卜、西红柿体现民生，真有异曲同工之妙。我的那件小孩花生的木雕作品，就起名为“只生一个好”吧！

后来我是在红木厂的陈列室再见到这件作品的，咫尺方寸，光彩照人，红木底座上，由查文玉先生嵌了银丝，更显祖国山河的锦绣，光彩夺目。花生错落有致，童子天真稚拙，绽放出一片苏南农村馥郁的乡土气息。而作品背后的立意和创作过程，则更牢牢印在了我脑中。

图片：当初作品出来时的黑白老照片，小孩肚兜飘带打着活结